[1]王佳琴.文学语言与现代小说的“雅俗”突围[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2016（01）.

[2]陈天助.《蚀》的文学语言研究[D].厦门：厦门大学，2017.

茅盾在《蚀》中构建了一个语言实验场，以现代白话文为主要基调，将欧化文、文言文、旧白话和口语融为一体，构造出一种新的白话文体——诗意的写实。一、灵活运用文言词语，能够承接传统汉语的审美经验现代白话文与古代汉语是一脉相承的，在欧化语言的植入过程中，茅盾先生在创作中倡导白话文，因而可以更好地承接传统汉语的审美经验。（一）讲究言简意长。言简意长是汉语言非常重要的一个特点，对整个文本的表达效果也具有非常重要的影响。阅读《蚀》三部曲可以发现，该作品在文字的选用上非常具有古典意味，将很多的现代句式都嵌入文言词语当中，通过这样的方式让整个语句的表达显得更为凝练。例如“况且，公园中的一幕，到底太孟浪了些——都是酒作怪！”其中的“孟浪”一词，就是鲁莽、轻率的意思，是出自《庄子·齐物论》。（二）注重节奏音律。小说文本还要注重音调的协调，这是茅盾对汉语语言形式的一种创新。例如“方罗兰突然心里起了一种紧张的痛快。太太的话，负气中含有怨艾；太太的举动，拒绝中含有留恋。这是任何男子不能无动于衷的，方罗兰岂能例外？在心旌摇摇中，他吃夜饭，特地多找出些话来和太太兜搭。当他听得太太把明天要办的事，一一吩咐了女仆，走进卧室以后，他忽然从彷徨中钻出来，他发生了大勇气，赶快也跑进了暌违十多天的卧室，把太太擒拿在怀里，就用无数的热烈的亲吻塞住了太太的嗔怒，同时急促地说：‘梅丽，梅丽，饶恕了我罢！我痛苦死了！’方太太忍不住哭了。但是也忍不住更用力地紧贴住方罗兰的胸脯，似乎要把她的剧跳的心，压进方罗兰的胸膛。”（《动摇》第176—177页）从这一段中可以明显地看出，文本的整体句式都是比较整齐的，一些句子中还使用了相同的韵脚，这让文章语言整体展示出一种音韵美，能够非常好地表现出人物的内心情感。二、在白话文中使用旧白话，是一种脱胎于旧白话的书面语体新式白话与旧式白话具有比较强的渊源，因此茅盾并没有将旧白话全盘否定，而是对其中有用的元素进行汲取和保留，重视新白话和旧白话的联系。（一）革新旧白话的词义。对旧白话词语进行一定的革新，从而产生一些新的语义，这样可以更加准确地表现人物特征。例如“章秋柳觉得脸上一阵热，只回答了一个轻盈的倩笑，没有说话。”（《追求》第202页）一个词语可以衍生出一个语义家族，不同的描写对象可以找到最为准确的词语，茅盾在写作的过程中对旧白话与每个词的语义特征进行合理地挖掘，然后在不同的细节动作中发挥出不同的作用。（二）活用旧白话叙事语言茅盾有意对旧式语言进行利用，进而对视觉和听觉空间进行延伸。例如在《动摇》中描写的胡国光刚进家门，“听得豁浪一响：他估准是摔坏了什么瓷器了，并且还聊到一定又是金凤姐和太太吵闹。他三步并作两步往里跑，穿过大门后那间空着的平武，猛听得正三间里一个声音嚷道……”（《动摇》第1页）这样的描写可以引导读者一步步走进小说的虚构世界当中。新小说与旧小说之间有一定的关系，通过对旧小说的合理改造依旧可以焕发出一定的艺术魅力。三、借助欧化词，提升现代汉语的写实功能“五四”时期的白话文还处在一个初级的阶段，在这个时期，对欧化文的借用和改造已经成为白话文发展的重要路径。茅盾也深知这一点，但是其在写作中并不是照单全收，而是对其进行有选择的改造和利用。（一）确定动词的核心作用。围绕动词的核心作用构建句子是欧化体语言最为重要的一个特征，茅盾对此的运用也下了功夫，这就使得其文章在动态描写上具有很强的张力。例如“他垂着头，脸藏在两手里”（《幻灭》第54页），“章女士却已经看见他，掷过一个媚笑来”（《追求》第101页）。茅盾在写作时有意对动词在句中的地位进行强化，通过这样的方式体现强烈的描写效果，使茅盾的语言更加具有个性。（二）借用欧式词汇表现时代特征。茅盾利用科学的眼光将科学名词引入到作品当中，在特殊的语境中达到新的语言运营效果，在《蚀》的篇章中更是如此。另外，茅盾在《蚀》中还运用超常搭配的结构方式，对动词进行强化，让整体的句式更加具有表现力。四、结语本文主要将《蚀》放在中国现代文学语言的发展中进行了一定的探索，通过这样的研究可以更清楚地对当下写作所面临的困局进行认识，这对汉语言文学的进一步发展具有重要的研究意义。参考文献：[1]王佳琴.文学语言与现代小说的“雅俗”突围[J].河南师范大学学报（哲学社会科学版），2016（01）.[2]陈天助.《蚀》的文学语言研究[D].厦门：厦门大学，2017.

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