《创造世界和驱逐天堂》

时间横跨过17至19世纪，天文学经历了前所未有的蓬勃发展，几大事件包括：1687年英国物理学家牛顿于《自然哲学的数学原理》上提出了“万有引力定律”，成为了天体力学的奠基人，天文学亦由此进入考察天体运动原因与相互作用的全新篇章；1705年英国物理学家哈雷于《彗星天文学论说》中发表了哈雷彗星的轨道数据并预言其回归；1846年海王星通过数学预测被发现，哥白尼的假说三百余年来终于成为公认的事实；19世纪中叶，分光术、测光术和照相术被广泛用于天体观测，天体物理学逐步成型，对于太阳光谱、星云组成、恒星内部结构的研究如火如荼地展开。不断涌现的惊人发现持续激励着艺术家们突破创作的边界、纷纷以不同形式与拨开迷雾的宇宙进行对话，以艺术想象致敬科学。

《从地球到月球》插图

19世纪40年代，英国天文学家帕森斯建造了一座主镜口径为1.8米、重达六吨的巨型望远镜，并藉一只甲坚牙利、口鼻喷火的海怪之名称其为“帕森斯镇上的利维坦”。在长时间观测M51漩涡星系后，帕森斯用流畅的笔触绘录下星系的螺旋结构，借法国天文学家特鲁夫洛所言，这是天体所独有的“天然优雅感和柔美轮廓”，据说这亦是梵高名作《星夜》的灵感源泉。1865年，法国小说家凡尔纳发表了《从地球到月球》，书中对于炮弹探月舱的详细设计与插图描绘，与当今的载人航天器已颇有几分神似。

20世纪的天文艺术迎来又一次高光时刻，身居C位的艺术家如此之众、正恰繁星满天，其中最富盛名的可谓有着现代天文艺术鼻祖之称的美国艺术家博尼斯戴尔。不过在讨论博氏之前，不得不提及他的两位“领路人”。首先是英国“皇家天文学会”会员、但在天文学与绘画领域都属于半路出家的“业余人士”博尔顿。有趣的是：这位美国博氏坦言对那位英国博氏并无好感，因为“业余”的博尔顿常常犯下令人恼怒的错误，正是怀着“纠错”的冲劲，博尼斯戴尔入了天文插画的坑。不过，需要为博尔顿正名的是：他仍然发明了一种模型复刻技法，至今为众多艺术家所沿用。简言之，便是通过塑性材料捏制天体景观模型，对模型进行拍摄后，直接在印刷品上添加陨石坑、小行星等丰富细节，这种雕塑与油画无间融合的新颖形态令作品呈现出虚实难辨的幻象感。

另一位“领路人”鲁达乌斯则是一名职业插画师兼天文学家，作为顶尖斜杠青年，鲁氏凭借自家私人天文台，采集了大量月球、火星、银河系图集，以写实主义笔触实现相片级重现，将遥不可及的天体影像高精度地带到大众面前。

博尼斯戴尔《准备返航的飞船》（1948年）

《降落月面》（1951年）

博尼斯戴尔《探索火星》（1953年）

两位“领路人”为博尼斯戴尔的创作打下了科学描述语境下的现实主义风格烙印，其画作对于透视、投影、光暗有着近乎苛刻的要求，于不同场景中赋予不同天体迥异的天空与地质颜色、逼真到极致的视觉特点，处处在寻求一种合理的科学解释。但这种现实主义又矛盾地蕴含着最强烈的后现代元素，因为人类开始频繁出现在太空图景中。要知道博氏1888年生人，直至其15岁那年，莱特兄弟的“飞行者1号”才腾空而起，人类1961年才首次进入太空。今天再次回顾《准备返航的飞船》《降落月面》《探索火星》等一系列作品时，看到各类航空器或宁静肃穆或火焰喷薄地出现在宇宙的各个角度，不由赞叹博氏作品可谓跨世纪的科学预言。

《丁丁历险记》之《月球探险》书影

哈代、哈特曼等人承继了博氏的创作风格，但更大程度上强化了虚拟现实的成分、更大范围地探讨了人类漫游以及定居外太空的可能，甚至亦将外星人题材纳入了创作视野。一个显见的趋势是：越来越多的表达要素与创作手法被融入到越来越多的天文艺术形式中去。1950年，比利时漫画家埃尔热完成了《丁丁历险记》之《月球探险》；1968年库布里克执导了史诗巨作《2001太空漫游》，片中呈现出的太空飞船抑或穹顶式月球堡垒，都演化为之后宇宙科幻电影中的固定影像符号，而在《蓝色多瑙河》的恢宏乐章中，不停旋转的双层环形空间站更是成为了难以超越的名场面。一年后，人类如愿以偿在月球上迈出了自己的一大步，美国艺术家沃霍尔据此贡献了一幅波普味十足的《月球行走》，一举将现代天文艺术带入了流行、前卫的新世界。

文章来源：《探索科学》 网址: http://www.tskxzzs.cn/zonghexinwen/2021/0718/2136.html