六、结语

玛丽-劳尔·瑞安的互动性理论是对阿尔瑟斯理论的继承与发展，与传统的叙事理论将“叙事”解释成一种信念、价值、体验、解释、思维、说明与表现等僵化的通胀机制不同，她坚持将叙事界定为一个具有时间、空间、心理、形式与语用四个维度的模糊性叙事集合。玛丽-劳尔·瑞安提出的跨媒介叙事主要的四种互动类型突破了传统叙事学较为单一的运作模式，在强调文本传输和用户反馈的同时，也在最大限度上增加了用户的操控权与选择权，为平行时空内的文本传输加快了速度、扩宽了范围，为纸质媒介与数字媒介、肉体互动与身体沉浸、时间艺术与空间艺术间的沟通提供了媒介与桥梁，同时也为文学艺术的发展提供全方位、多元化的叙事可能，在互联网与多媒体强势的发展下的今天具有里程碑式的意义和价值。

“玛丽-劳尔·瑞安的着重点在于‘跨媒介叙事学’，主要是想从符号学层面、视觉层面、听觉层面这几个方面来探究各种媒介的叙事性或者促进叙事发展的作用，并以此来呈现跨媒介叙事学的趣味。”［5］33瑞安的跨媒介叙事理论创造性地将跨媒介视阈中的超文本、基于文本的虚拟环境、互动戏剧、电脑游戏、通过网络摄影实况传送互联网图像等都纳入到了叙事学的范畴之内，极大的扩宽了叙事学的研究范畴、渠道、方向和进程，为各媒介间和叙事理论间的互动与互鉴提供了新机遇，也为不同叙事文本进行跨媒介性的研究提供了理论支撑，建构了一种全新的、全面的、全覆盖的叙事理论。她的跨媒介叙事理论突破了传统叙事学以文字叙事为主要研究对象的牢笼，推动了传统叙事学的创新与变革，“呈现出特殊的颠覆性和革命性的突破意义，既涉及对经典叙事学不同概念的重新审视和定义调整，也包含对不同媒介叙事潜能和表现方式的挖掘和探索。”［9］

即便这四种互动类型已经为我们了解跨媒介叙事的互动类型开启了全新的视角，但玛丽-劳尔·瑞安“并不简单认为任何文本都可以恰如其分地套入这某一个类别：有时用户地角色会随程序的运行而发生改变；有时用户的参与模式可以从两个不同的方面进行观察”，玛丽-劳尔·瑞安坦言她之所以选择这四个范畴，“是因为它们为呈现互动叙事性的各种模式提供了一个便利的框架”［6］311。未来，在跨媒介叙事高速发展的进程下会有越来越多的叙事互动类型涌现出来，需要我们进行不懈的探索、挖掘与研究。

［1］向丽.玛丽-劳尔·瑞安的跨媒介叙事理论研究［D］.成都:西南交通大学2016:1-68.

［2］潘丽丹.玛丽-劳尔·瑞安的沉浸诗学研究［D］.南宁:广西师范大学,2013:1-63.

［3］MARIE-LAURE RYAN(ed.).Cyberspace Textuality:Computer Technology and Literary Theory.［M］.Bloomington:Indiana University Press,1999:89.

［4］张新军.可能世界叙事学［M］.苏州:苏州大学出版社,2011:39.

［5］张新军.数字时代的叙事学:玛丽-劳尔·瑞安叙事学理论研究［M］.成都:四川大学出版社,2017.

［6］玛丽-劳尔·瑞安.跨媒介叙事［M］.张新军,林文娟,等译.成都:四川大学出版社,2019.

［7］聂春华.艾斯本·亚瑟斯超文本美学思想探析［J］.文艺理论研究,2016（05）:38-45.

［8］MARIE-LAURE Underlying the Erasmatron Storytelling System［J］.In Mateas and Sengers,2003:97-189.

［9］段枫,陈星,许娅,等.当代西方跨媒介叙事学研究述论［J］.解放军外国语学院学报,2020,43（01）:59-67.

文章来源：《探索科学》 网址: http://www.tskxzzs.cn/qikandaodu/2021/0325/1382.html